五大剧种中的各个剧种的特点及代表剧作

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　一 、五大剧种

京剧
、评剧、豫剧 、越剧
、黄梅戏 ，被称为“五大剧种 ” 。

二、特点

1 、京剧

京剧舞台艺术在文学、表演
、音乐、唱腔 、锣鼓
、化妆、脸谱等各个方面
，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约 、相得益彰的格律化和规范化的程式
。它创造舞台形象艺术的手段十分丰富 ，用法又十分严格。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造 。

由于京剧在形成之初
，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种
。要求它所要表现的生活领域更宽 ，所要塑造的人物类型更多
，对它的技艺的全面性
、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。同时也相应地减弱民间乡土气息 ，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄 。因而
，其表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度超脱了舞台空间和时间的限制 ，达到“以形传神
，形神兼备
”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉 ，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜
，而以“武戏文唱”见佳
。

2 、评剧

评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚 ，唱词浅显易懂，演唱明白如诉
，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼
、自由 ，最善于表现当代人民生活
，因此城市和乡村都有大量观众 。

评剧唱腔是板腔体，有慢板 ，二六板
，垛板和散板等多种板式
。解放后，评剧音乐 ，唱腔
，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病 ，男声唱腔有了新的创造。其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段 、程式
，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼
、自由、生活气息浓郁的特点 。

3 、豫剧

豫剧一向以唱见长 ，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明
、极具口语化
，一般吐字清晰、行腔酣畅 、易为听众听清，显示出特有的艺术魅力
。豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气 ，善于表演大气磅礴的大场面戏
，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗
、本色自然 ，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈
，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾 ，人物性格大棱大角。

4、黄梅戏

黄梅戏以抒情见长
，韵味丰富 、优美
、动听，其唱腔如行云流水 ，委婉清新、细腻动人
，具有浓郁的乡土气息，且通俗易懂 ，易于普及，深受各地人民群众的喜爱 。黄梅戏唱腔属板式变化体
，有花腔 、彩腔
、主调三大腔系
。花腔以演小戏为主，其曲调健康、朴实 、明快
、优美 ，表演形式活泼欢快
，具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩。彩腔，也称打彩调 ，是黄梅戏班社职业化后
，因常被演员用来向观众“讨彩 ”而得名 。其曲调欢快、流畅，在花腔小戏中曾广泛使用
。主调 ，又称正腔
，系黄梅戏中传统正本大戏里常用的唱腔。有平词 、火攻、二行
、三行等 。其中平词是正本戏中最主要的唱腔，曲调严肃庄重、优美大方 ，常用于大段叙述 、抒情
，听起来委婉悠扬。

5
、越剧

越剧长于抒情，以唱为主 ，声音优美动听，表演真切动人
，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人
”题材的戏为主 ，艺术流派纷呈
，公认的就有十三大流派之多
。主要流行于：上海、浙江 、江苏
、福建、江西 、安徽等广大南方地区，以及北京
、天津等大部北方地区 ，鼎盛时期除西藏、广东 、广西等少数省
、自治区外
，全国都有专业剧团存在。

三、代表作

京剧：《霸王别姬》 、《贵妃醉酒》、《四郎探母》

评剧：《杨三姐告状》
、《黑猫告状》、《刘巧儿》 、《祥林嫂》
、《小二黑结婚》

豫剧：《花木兰》、《穆桂英挂帅》 、《七品芝麻官》
、《朝阳沟》、《小二黑结婚》

黄梅戏：《天仙配》 、《女驸马》
、《牛郎织女》

越剧：梁山伯与祝英台》、《王老虎抢亲》 、《五女拜寿》
、《红楼梦》、《西厢记》 、《何文秀》、《玉堂春》
、《血手印》、《打金枝》 、《玉蜻蜓》
、《碧玉簪》、《珍珠塔》 、《祥林嫂》
、《西园记》、《春香传》 、《白蛇传》
、《孟丽君》、《李娃传》 、《盘妻索妻》
、《盘夫索夫》、《柳毅传书》 、《沙漠王子》《九斤姑娘》《陆游与唐琬》、《孔雀东南飞》
、《追鱼》、《情探》

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